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在台剧近四十年的发展历程中，台剧经历了崛起、低迷以及如今的复兴三大阶段，出产了古龙武侠时代、琼瑶言情时代、台偶剧时代等中国电视剧史中的光辉时刻，然而自2011年后台剧就陷入了低迷阶段，出产的故事只称得上是老梗的排列组合，而今台剧又以多部高口碑佳作重新杀了回来，达成了自身的复兴。
台剧的崛起与IP有着密切的关系，早期的古龙武侠小说以及琼瑶言情小说在现代文学中占据重要地位，其成功的影视化改编不仅让古龙风潮和琼瑶热延伸至影视产业领域，还共同促进了台湾电视剧产业的发展以及兴盛，出产了《小李飞刀》《新楚留香》《明日天涯》《几度夕阳红》《烟雨蒙蒙》《梅花三弄》等优秀的作品。
为什么要布局精品短剧？这其实源于台湾省电视台对长剧的依懒性，电视台将观众的收视习惯与剧集的口碑积累放在了首位，因此电视台往往会制作20集以上的剧集，甚至还有526集的剧作《意难忘》等长寿剧的出现，以收获更高的商业价值。
然而在如此僵化的模式下，剧集的制作受到诸多限制，故事结构呆板再难创新，台湾电视剧逐渐对观众丧失吸引力。
古龙的小说打造了台湾电视剧中的快意江湖，琼瑶的小说则是将台湾电视剧带入了浓情蜜意的时代，由日漫改编的台偶剧为观众打造出乌托邦式的恋爱世界，而小说改编的台偶剧则赋予其台湾特色，打造出真正意义上的台偶剧，这三个时期共同助力将台剧推向了高潮。
然而自2011年《我可能不会爱你》这部“最后的台偶剧”问世后，台剧陷入了低迷状态，制作的剧集不仅故事不佳风光不再，还陷入了对经典剧集的翻拍热，这样炒冷饭的结果自然是不尽人意。
在与大陆剧集的交流中也出现了逆差，2012年《我可能不会爱你》包揽了金钟奖的各项大奖，然而那一年台湾省最红的剧集却是大陆制作的《甄嬛传》。此后台湾省又迎来《武媚娘传奇》《琅琊榜》等多部大陆优秀剧作品刷屏的时期。
台剧何以低迷？首先便是其直接原因——IP操控不足，当大陆电视剧产业在网络文学的助力下飞速发展，台湾省的网络文学却还未形成完整的产业链，且其网络文学的本土作者还多致力于诗歌、儿童文学的创作，长篇小说的作者尤为匮乏，这样的发展状况自然是跟不上大陆电视剧产业的发展速度。
其次便是影视人才的流失，大陆接连颁布惠台政策及其广阔的影视发展环境吸引着众多台湾省从业者北上发展，制片人柴智屏、赖聪笔，导演陈铭章、刘俊杰、林合隆等人都将工作重心移至了大陆地区。
演员方面这一趋势更为明显，老戏骨金士杰、李立群近些年参演了众多的大陆制片的影视剧作品，而曾经的“偶像剧女王”林依晨、陈乔恩更是积极融入大陆的影视行业中，霍建华、彭于晏等人在大陆演艺圈的发展也使其事业蒸蒸日上。这些优秀人才的出走，导致了这一时期台湾影视剧产业呈现出“老人留不住，新人扛不起”的尴尬局面。
最后便是台剧低迷的根本原因——经济大环境低迷，影视产业格局受限。曾经亚洲四小龙的神话已是明日黄花。进入 21 世纪以来，台湾省经济低位徘徊已是常态，1981——1990年10年间，台湾省经济年均增长率曾高达11.5%，在“亚洲四小龙”中位列前茅。
1991——2000年年均GDP增长有所下降，但仍能以年均8.8%的增长率较快增长。自进入新世纪以来，台湾省经济开始先于其他三小龙进入低速增长，其中，2001——2010年平均GDP年增长率为 3.2%；2011——2017年平均GDP年增长率为 3.1%，在“四小龙”中台湾省经济增长持续垫底。没有强大的经济支撑，影视产业格局自然受到诸多限制。
